在香港電視台播放的首集《衝鋒21》中，有以下對白： 栗田：你要放多少打方糖呢？
瀨那：我要一塊就夠了。
網絡上，有粉絲認為電視台翻譯錯誤，因為栗田的對白，直譯是「你要放多少十塊方糖」，而不是「多少打」。
翻查原句，栗田說的確是「多少十塊」。即使是港版漫畫，也是譯作「糖要幾多十顆？」
乍看之下，粉絲指出這誤譯，合情合理。然而，有些重要的東西，是這些粉絲沒考慮到的。
]]>直接舉例子來說明吧。好像動畫《Card Captor櫻》（《カードキャプターさくら》，對，連名字裏也有「カード」、「キャプター」這兩個A貨英文。其他譯名有：《百變小櫻》、《庫洛魔法使》），裏面各張「古羅咭」（クロウカード，又稱庫洛牌、克洛卡）的名字，都是英文來的。但這些英文，都被人以片假名來拼寫、標示其讀音，亦即是被人以日語系統來發音。好像“illusion”會讀作「イリュージョン」（IRYUUJON），“create”會讀作「クリエイト」（KURIEITO）、“through”會讀作「スルー」（SURUU，因日語並無“th”音，故變作“s”音）、“loop”會讀作「ループ」（RUUPU）。
大家看到，即使是真的使用英文，但不少日人仍會將其發音日語化，變成聽起來不太像英文的英文。因此，也難怪年幼時的手塚治虫，把電影Gone With The Wind（《亂世佳人》，又譯《飄》）的“wind”（ウインド，UINDO）讀成“window”（ウインドー，UINDOU，最尾的DO音比較長）了。
]]>日文是一種混雜的語文。在書寫形體上，有三套字符：漢字、平假名、片假名，混在一起使用。常用的詞彙中，除了原有的詞彙，還有出現的歷史不太久遠的「外來語」。
]]>我會把這詞，譯作音義兼譯的「逆諾貝爾獎」。
獎項的原名，是把“Ignoble”與“Nobel Prize”二字結合。獎項的目的，是表揚令人發笑卻也讓人深省的科學研究，獲獎項目無不能人噴飯。
]]> 在香港電視台播放的首集《衝鋒21》中，有以下對白： 栗田：你要放多少打方糖呢？
瀨那：我要一塊就夠了。
網絡上，有粉絲認為電視台翻譯錯誤，因為栗田的對白，直譯是「你要放多少十塊方糖」，而不是「多少打」。
翻查原句，栗田說的確是「多少十塊」。即使是港版漫畫，也是譯作「糖要幾多十顆？」
乍看之下，粉絲指出這誤譯，合情合理。然而，有些重要的東西，是這些粉絲沒考慮到的。
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香港的電視台播出《衝鋒21》（又譯：《高速達陣》、《光速蒙面俠21》）時，把片頭曲歌詞中的“I find breakthrough”譯為「我找突破」。這是一個很常見的錯誤。其實英文“find”並不解作「找」，而是「發現、找到、找出」。
]]>我在《硬譯者，爛譯也》中，指出直譯、硬譯，是死譯、爛譯，即使能逐字譯出字面意思，卻譯不到原作者要表達的東西，是不可信。並以繞口令為例，斥問硬譯派擁躉會否認為把「入實驗室撳緊急掣」譯成「Enter a laboratory for pressing an emergency button」才算正確。豈料，竟然有人回答「是」，認為「只要在旁邊註明原文是繞口令便可」。
我在《淺談中文字幕組的常見問題》中，指出一些字幕組普遍會犯的硬譯錯誤，例如把日文「電車」搬字過紙，而不翻譯成中文「(電氣化)火車」。豈料，有些字幕組的人馬上出來，說我批評字幕組就是不理性，又極力聲稱日文「電車」譯作中文「電車」才是正確。（註：本部落格中沒有那論戰。要看那些戰帖，請到最先刊出該文的《知日部屋》。）
出現這種情況，是因為有人把源語言（original language或source language），捧到一個極高的（近乎是神聖的）位置，並且看不起目標語言（target language）。
]]>為什麼「乾」會譯成“fu_k”？因為「乾」和「幹」的簡化字都是「干」，內地的翻譯軟件一看到「干」字，就當成是「幹他娘親」的「幹」，譯成“f_ck”。於是「乾炒牛河」就是“f_ck to fry the cow river”，「蝦乾炒白菜」就是“the shrimp f_cks the cabbage”（「炒」字漏譯了，但f_ck還會因為「那隻蝦」而加上“s”，厲害！）。
真的要說聲：簡化字萬歲！金_詞霸萬歲！好，廢話不說了，看照片吧！
牢騷絮語 - 口音情意結（二：「港式」英語）、口音情意結（四：「正統」以外的包容）
子貓物語 - 免費教你戒除「香港音」英語
]]>李國章的原文，是：“If IEd did not merge (with CU), IEd will be raped.”中譯是：「如果教院不（跟中大）合併，教院會遭rape。」這個“rape”字，應該如何譯？
翻查3月29、30日香港傳媒的新聞報道，這字有三種譯法：
1.強姦：蘋果、都市
2.蹂躪：明報、無線、星島、太陽、經濟、成報、商報、信報、am730、新報、東方、頭條
3.強硬處理：亞視
]]>台下發言更進一步，各人都不約而同，批判「官方」（即倚仗着財雄勢大，買來翻譯權的代理商）的翻譯如何不濟，法律卻擺明車馬為它們服務，把他們的劣作稱為合法，要受眾忍受。相反，像「字幕組」等同好自譯，質優物美，完全不問金錢回報，卻被聲稱為非法，甚至將被刑事化。
然而，政府代表不在場（但搞手說曾邀請他們）。當然，像國際影業等代理也不在場。
自己毫不付出，把別人（例如代理商）的翻譯，全部上載、下載，這的確影響了代理商。他們畢竟也花過工夫（或金錢）去翻譯。既然有付出，他們希望以這翻譯品，去取回給自己的回報，是合理的。
但，不代表他們可以「壟斷」這作品的翻譯，不許其他譯本出現。
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因為看不過眼糟糕的翻譯把原著謀殺掉，不為利益自行重譯作品，讓其他人可以看得明白、欣賞到原著，竟然是犯法！這是否合理？歪風來襲，袖手旁觀只會坐以待斃。呼籲大家出席四月一日的民間諮詢會！
]]>不論是現行的版權法律，還是草案的內容，均把「翻譯權」和「改寫權」包含在版權內。要翻譯或改寫一件作品，譯者或改寫者先要向「版權持有人」取得同意。
然而，「版權持有人」往往不是作者本人。作者要出版書籍（或其他媒體的作品），沒有誰令繞過出版社（或發行商、媒體生產商等公司）。出版社擁有龐大的資金、製作成品的專業儀器，以及發行的渠道，但作者多是一種個人的職業，除了很少數的名家外，大都無權無勢。作者與出版社的交易，往往是不平等的。於是，出版社要求持有作品的版權，作者只能收取一筆過的稿費及微薄的版稅，即使不公平，卻已在業界裏司空見慣。
作者嘔心瀝血地寫下了作品，卻由於他不是「版權持有人」，對出版譯本與否、交由誰翻譯、印刷多少等問題，都沒有決定權，甚至連發言權也沒有。
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